Bataille judiciaire entre Fabrice Rouzier et Tonton Bicha autour de “Je Vais”

L’affaire autour de la chanson « Je Vais » prend une dimension inattendue devant un tribunal fédéral américain, où Fabrice Rouzier et Tonton Bicha s’opposent désormais frontalement sur la manière dont l’œuvre a réellement été créée. La chanson, créée il y a plus de vingt ans, refait aujourd’hui surface sur le plan juridique en raison de la controverse liée à l’utilisation d’un extrait dans le titre “4 Kampe” de Joé Dwèt Filé, ravivant un vieux débat sur la contribution de chacun.

Dans les documents déposés le 12 novembre 2025, Tonton Bicha demande à la justice américaine de le reconnaître comme co-auteur de « Je Vais ». Il affirme être à l’origine du concept, avoir écrit son texte et interprété le skit devenu culte, une contribution qu’il estime représenter plus de la moitié du rendu final. Il soutient aussi n’avoir jamais signé de document renonçant à ses droits et rappelle que, pendant plusieurs années, certaines plateformes de streaming affichaient son nom comme auteur ou compositeur. Bicha accuse également Fabrice Rouzier d’avoir enregistré l’œuvre en 2025 au Copyright Office sans le mentionner, ce qu’il interprète comme une manœuvre frauduleuse. Selon lui, en tant que co-propriétaire, il était donc en droit d’autoriser l’utilisation de l’extrait dans « 4 Kampe ».

La réponse déposée le 5 décembre 2025 par Fabrice Rouzier raconte une tout autre histoire. Fabrice affirme être l’unique auteur paroles, musique et script écrits en 2002 dans son studio de Pétion-Ville. Il précise qu’il est aussi à l’origine de la séquence « 4 Kanpe » et de l’histoire des 20 dollars. Selon lui, Bicha est intervenu uniquement en tant qu’interprète engagé : il aurait reçu un script entièrement finalisé, enregistré son passage en moins d’une heure, puis été rémunéré pour sa prestation. Fabrice soutient aussi qu’un document signé à l’époque confirme que Bicha n’avait aucun droit sur la composition. Il ajoute qu’en plus de vingt ans, Bicha n’a jamais revendiqué la paternité de la chanson, et qu’en décembre 2024, lors d’un échange lié à l’affaire Joé Dwèt Filé, ce dernier aurait même reconnu ne pas détenir de droits légaux sur « Je Vais ».

C’est dans ce contexte tendu que le journaliste Carel Pedre a rapporté les dernières évolutions du dossier, confirmant que les deux parties ont désormais soumis leurs positions formelles au tribunal. La prochaine étape est entièrement entre les mains du juge fédéral, qui devra déterminer quelle version reflète le mieux ce qui s’est réellement passé en studio en 2002.

L’enjeu dépasse largement ce conflit précis. L’affaire « Je Vais » expose les zones grises de la création musicale en Haïti, où de nombreuses œuvres naissent de collaborations spontanées, souvent sans contrat formel. À l’ère du streaming mondial et de la redécouverte de contenus anciens, ce type de litige risque de se multiplier. La décision à venir pourrait donc jouer un rôle clé dans la définition future des droits d’auteur dans la musique haïtienne.